《高阳台·题沈周〈溪山秋色图〉》
木末风回，矶头水咽，石田老笔峥嵘。
淡墨晕章，分明五代入冰绡。
谁将董巨荒寒意，化吴门、暖翠盈盈？
最堪怜，一角草堂，卧对云屏。
当时艺苑推盟主，有枝山敛衽，六如低眉。
芥子须弥，都来腕底经营。
至今绢素凝香处，尚氤氲、四百春晴。
待重摹，疏柳斜阳，认取先生。
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一、从「杜门弟子」到「吴门鼻祖」的笔墨嬗变
沈周（1427-1509）字启南，号石田，其艺术生涯恰似其《夜坐图》中所题「静观自得」四字——苏州博物馆藏其早年《山水册》尚存杜琼严谨笔法，而故宫博物院《仿倪瓒山水卷》已见「折带皴」化为绵里藏针的独造。王世贞《艺苑卮言》谓其「晚岁颓然自放，而神采愈密」，正是对其「粗沈」阶段「乱柴皴」「秃笔点苔」的美学注解。
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二、《庐山高》与《东庄图》的双重范式
上海博物馆镇馆之宝《庐山高图》，以王蒙牛毛皴作巨幛山水，却将「高远」构图转化为「仁者乐山」的儒家意象；而南京博物院藏《东庄图》册页中「稻畦」「桑洲」等平凡景致，经其以黄公望浅绛法点染，竟成「一畦春韭熟，十里稻花香」的诗化宇宙。这种「极工」与「极写」的辩证，恰合董其昌所言「画家以古人为师，已是上乘」。
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三、唐寅题跋中的精神密码
台北故宫藏唐寅《溪山渔隐图》卷尾跋文「石田先生尝谓画贵有土气」，道出沈周艺术核心——其用苏州土绢、吴兴兔毫，乃至《夜雨止宿图》中「湿笔积墨」技法，皆为实现赵孟頫「书画同源」理想。美国纳尔逊美术馆藏沈周《落花诗卷》，更将书法「屋漏痕」笔意融入山水轮廓线，开创「文人画」新境。
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四、从「有竹居」到「艺林宗匠」的启示
文徵明《甫田集》记载沈周晚年「丹青债」轶事：求画者堵门，而先生「竟日挥洒不倦」。这种「以艺弘道」的担当，使其《策杖图》中杖藜老翁的形象，成为明代文人「外师造化，中得心源」的永恒象征——大英博物馆藏《山水八开册》里「米点皴」与「青绿法」的融合，正是「集其大成，自出机杼」的最佳注脚。
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《七律·过沈周故里作》
虎丘南去水云宽，犹带先生墨渖寒。
五尺溪藤收雨气，一生茅屋卧烟峦。
已教黄鹤输苍润，更遣倪迂叹郁盘。
今日东庄谁主者？落花风里卷帘看。
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